WorkUnit:Carnages mediatine - Revision history

Frankiezafe: /* Préambule */

2018-01-08T14:58:34Z

‎Préambule

Frankiezafe: /* Présentation des artistes */

2018-01-08T14:47:56Z

‎Présentation des artistes

Frankiezafe at 14:46, 8 January 2018

2018-01-08T14:46:21Z

Frankiezafe: /* Et le porno? */

2018-01-08T14:45:41Z

‎Et le porno?

Frankiezafe: /* Machine à images */

2018-01-08T14:44:21Z

‎Machine à images

Frankiezafe: /* Présentation des artistes */

2018-01-08T14:43:55Z

‎Présentation des artistes

Frankiezafe: /* Préambule */

2018-01-08T14:42:49Z

‎Préambule

Frankiezafe: /* Préambule */

2018-01-08T14:37:06Z

‎Préambule

Frankiezafe: /* Présentation des artistes */

2018-01-08T14:35:33Z

‎Présentation des artistes

Frankiezafe: /* Préambule */

2018-01-08T14:35:21Z

‎Préambule

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 == Préambule ==
-Carnages est une série de vidéos produites algorithmiquement et prenant comme source des séquences de films pornographiques. Les pièces présentées au Prix Médiatine '18 sont les dernières en datent et ont été produites en Juin 2017.
+Carnages est une série de vidéos produites algorithmiquement et prenant comme source des séquences de films pornographiques. Les pièces présentées au Prix Médiatine '18 sont les dernières en date et ont été produites en Juin 2017.
 Les 3 pièces proposée à ce prix sont:

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 * #9 creamy patterns, 2017, ~99min
-== Présentation des artistes ==
+== François Zajéga ==
-−
-=== François Zajéga ===
 François Zajéga est un artiste programmeur vivant et codant à Bruxelles.

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 Au niveau esthétique, la série s'enracine d'une part dans l'histoire de la peinture, revisitant les paysages embrumés de Turner<ref>Joseph Mallord William Turner, peintre, aquarelliste et graveur anglais du XIXème siècle - http://www.tate.org.uk/art/research-publications/jmw-turner/joseph-mallord-william-turner-1775-1851-r1141041</ref>, les tableaux torturés de Francis Bacon<ref>Francis Bacon, peintre anglais du XXème siècle - https://www.biography.com/people/francis-bacon-21415553</ref>, les toiles surchargées de Kiefer<ref>Anselm Kiefer, peintre allemand contemporain - https://fr.wikipedia.org/wiki/Anselm_Kiefer</ref> ou encore les photos intimistes et violentes d'Antoine d'Agata<ref>Antoine d'Agata, photographe d'origine française, voir en particulier les photos en long temps de pause de la série ATLAS - https://pro.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_9_VForm&ERID=24KL53T_6</ref>. En gommant les contours des corps pour qu'ils n'apparaissent jamais abruptement, ils restent liés à la surface picturale à laquelle ils participent. Cette oscillation permet des variations sémantiques dans le temps, chose impossible dans une image figée.
-L'autre aspect esthétique important vient de la nature de la matière première, c'est-à-dire la présence dans les images traitées de la compression initiale<ref>La compression vidéo consiste à appliquer sur une source un algorithme de compression en vue de réduire la quantité de données sur le support de stockage et à réduire le temps de transfert - https://fr.wikipedia.org/wiki/Compression_vid%C3%A9o.</ref> et des artefacts qu'elle engendre. Sans rentrer dans les détails techniques, les sources sont majoritairement encodées grâce à des algorithmes fonctionnant par portion d'image<ref>Le codec H.264 et ses variantes sont très répandus pour la diffusion de vidéo sur internet. Voir https://en.wikipedia.org/wiki/Video_codec#Commonly_used_video_codecs pour plus d'informations</ref>. Cette compression par bloc génère des motifs géométriques très reconnaissables dans les pièces. Leur intégration a demandé du temps et de nombreux essais avant de devenir partie intégrante de l'esthétique Carnages, ajoutant à la relation avec la peinture (animée) une dimension informatique à laquelle la série est intimement liée<ref>Voir à ce propos le travail de Jacques Perconte, artiste francais travaillant exclusivement les compressions vidéos - http://jacquesperconte.com.</ref>.
+L'autre aspect esthétique important vient de la nature de la matière première, c'est-à-dire la présence dans les images traitées de la compression initiale<ref>La compression vidéo consiste à appliquer sur une source un algorithme de compression en vue de réduire la quantité de données sur le support de stockage et à réduire le temps de transfert - https://fr.wikipedia.org/wiki/Compression_vid%C3%A9o.</ref> et des artefacts qu'elle engendre. Sans rentrer dans les détails techniques, les sources sont majoritairement encodées grâce à des algorithmes fonctionnant par portion d'image<ref>Le codec H.264 et ses variantes sont très répandus pour la diffusion de vidéo sur internet. Voir https://en.wikipedia.org/wiki/Video_codec#Commonly_used_video_codecs pour plus d'informations</ref>. Cette compression par bloc génère des motifs géométriques très reconnaissables dans les pièces. Leur intégration a demandé du temps et de nombreux essais avant de devenir partie intégrante de l'esthétique Carnages, ajoutant à la relation avec la peinture (animée) une dimension informatique à laquelle la série est intimement liée<ref>Voir à ce propos le travail de Jacques Perconte, artiste français travaillant exclusivement les compressions vidéos - http://jacquesperconte.com.</ref>.
 === Et le porno? ===
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 * http://www.frankiezafe.org - site personnel de François Zajéga
 * http://frankiezafe.org/index.php?title=WorkUnit:Carnages_mediatine - dossier médiatine en ligne

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 Après de nombreux essais, un genre assez précis de production s'est révélé idéal pour ce traitement. Il s'agit de vidéos héritières des gonzos<ref>''Gonzos'' est un terme apparu dans les années 90' pour désigner des productions pornographiques entièrement concentrées sur l'acte sexuel, sans plus aucune intrigue - https://www.urbandictionary.com/define.php?term=Gonzo</ref>, produite par de petits studios et donc ayant une certaine homogénéité dans leur production, sans être trop retravaillées en post-production<ref>''Post-production'' désigne les étapes de finalisation d'un film qui suivent la prise de vue - https://en.wikipedia.org/wiki/Post-production.</ref>. Ces productions ont pour avantage d'être peu ''montées'', c'est-à-dire qu'elle contiennent peu de changement brusques de point de vue (le ''cut'' du cinéma) et en même temps elles sont assez professionnelles pour avoir une certaine stabilité et une colorimétrie constante.
-Au niveau de leur contenu, ces vidéos se focalisent sur le corps des acteurs, qu'il semble plus juste de nommer ''performers''. Aucune intrigue ne justifiant leur présence à l'image, ces corps perdent leur identité, leur permettant de devenir des modèles au sens artistique, des corps montrés pour eux-mêmes, sans décorum ni mise en scène, offerts aux yeux. Cette place prédominante donnée à l'oeil au détrimant de tout le reste, son ou histoire, est une caractéristique fondamentale des vidéos pornographiques et les rend nécessaire au projet.
+Au niveau de leur contenu, ces vidéos se focalisent sur le corps des acteurs, qu'il semble plus juste de nommer ''performers''. Aucune intrigue ne justifiant leur présence à l'image, ces corps perdent leur identité, leur permettant de devenir des modèles au sens artistique, des corps montrés pour eux-mêmes, sans décorum ni mise en scène, offerts aux yeux. Cette place prédominante donnée à l'œil au détriment de tout le reste, son ou histoire, est une caractéristique fondamentale des vidéos pornographiques et les rend nécessaire au projet.
 Voir le chapitre ''Behind'' de la page ''Carnages'' en ligne pour un plus long développement sur ce sujet.<ref>http://frankiezafe.org/index.php?title=WorkUnit:Carnages#Behind</ref>.

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 Au niveau esthétique, la série s'enracine d'une part dans l'histoire de la peinture, revisitant les paysages embrumés de Turner<ref>Joseph Mallord William Turner, peintre, aquarelliste et graveur anglais du XIXème siècle - http://www.tate.org.uk/art/research-publications/jmw-turner/joseph-mallord-william-turner-1775-1851-r1141041</ref>, les tableaux torturés de Francis Bacon<ref>Francis Bacon, peintre anglais du XXème siècle - https://www.biography.com/people/francis-bacon-21415553</ref>, les toiles surchargées de Kiefer<ref>Anselm Kiefer, peintre allemand contemporain - https://fr.wikipedia.org/wiki/Anselm_Kiefer</ref> ou encore les photos intimistes et violentes d'Antoine d'Agata<ref>Antoine d'Agata, photographe d'origine française, voir en particulier les photos en long temps de pause de la série ATLAS - https://pro.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_9_VForm&ERID=24KL53T_6</ref>. En gommant les contours des corps pour qu'ils n'apparaissent jamais abruptement, ils restent liés à la surface picturale à laquelle ils participent. Cette oscillation permet des variations sémantiques dans le temps, chose impossible dans une image figée.
-L'autre aspect esthétique important vient de la nature de la matière première, c'est-à-dire la présence dans les images traitées de la compression initiale<ref>La compression vidéo consiste à appliquer sur une source un algorithme de compression en vue de réduire la quantité de données sur le support de stockage et à réduire le temps de transfert - https://fr.wikipedia.org/wiki/Compression_vid%C3%A9o.</ref> et des artéfacts qu'elle engendre. Sans rentrer dans les détails techniques, les sources sont majoritairement encodées grâce à des algorithmes fonctionnant par portion d'image<ref>Le codec H.264 et ses variantes sont très répandus pour la diffusion de vidéo sur internet. Voir https://en.wikipedia.org/wiki/Video_codec#Commonly_used_video_codecs pour plus d'informations</ref>. Cette compression par bloc génère des motifs géométriques très reconnaissables dans les pièces. Leur intégration a demandé du temps et de nombreux essais avant de devenir partie intégrante de l'esthétique Carnages, ajoutant à la relation avec la peinture (animée) une dimension informatique à laquelle la série est intimement liée<ref>Voir à ce propos le travail de Jacques Perconte, artiste francais travaillant exclusivement les compressions vidéos - http://jacquesperconte.com.</ref>.
+L'autre aspect esthétique important vient de la nature de la matière première, c'est-à-dire la présence dans les images traitées de la compression initiale<ref>La compression vidéo consiste à appliquer sur une source un algorithme de compression en vue de réduire la quantité de données sur le support de stockage et à réduire le temps de transfert - https://fr.wikipedia.org/wiki/Compression_vid%C3%A9o.</ref> et des artefacts qu'elle engendre. Sans rentrer dans les détails techniques, les sources sont majoritairement encodées grâce à des algorithmes fonctionnant par portion d'image<ref>Le codec H.264 et ses variantes sont très répandus pour la diffusion de vidéo sur internet. Voir https://en.wikipedia.org/wiki/Video_codec#Commonly_used_video_codecs pour plus d'informations</ref>. Cette compression par bloc génère des motifs géométriques très reconnaissables dans les pièces. Leur intégration a demandé du temps et de nombreux essais avant de devenir partie intégrante de l'esthétique Carnages, ajoutant à la relation avec la peinture (animée) une dimension informatique à laquelle la série est intimement liée<ref>Voir à ce propos le travail de Jacques Perconte, artiste francais travaillant exclusivement les compressions vidéos - http://jacquesperconte.com.</ref>.
 === Et le porno? ===

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 Il est aujourd'hui assistant dans la section arts numériques dirigée par Michel Cleempoel à Arts2<ref>Section ''Arts numériques'' à Arts au carré, Mons - site officiel: https://www.artsaucarre.be/arts-visuels/options/arts-numeriques</ref>, l'école supérieure des arts de Mons. Intéressé par la question de la place de la machine dans une production artistique, il s'est naturellement tourné vers le logiciel libre et la programmation pour mener à bien ses pièces. Il est actuellement le principal développeur du moteur de jeu interne de Polymorph<ref>Polymorph est un projet de recherche autour des pratiques et technologies liées aux jeux vidéos - site officiel: http://polymorph.cool</ref>.
-Ses recherches artistiques hybrident intimement les problématiques de l'art et celles de la recherche scientifique et sont mises en forme au travers de programmes spécifiques. La machine informatique, la programmation plus extactement, et les formes de pensées qu'elle implique prennent une place prépondérante dans ses pièces. C'est au travers de ce language à part entière<ref>Voir à ce propos ''Parole, écriture, code'' de N. Katherine Hayles, éditions les presses du réel - ISBN 978-2-84066-764-3, ouvrage dans lequel sont développés les relations, similarités et différences entre ces 3 types de languages</ref> que les images de François Zajéga se constituent, mélangeant constamment la mise au point d'algorithmes abstraits et la recherche plastique.
+Ses recherches artistiques hybrident intimement les problématiques de l'art et celles de la recherche scientifique et sont mises en forme au travers de programmes spécifiques. La machine informatique, la programmation plus exactement, et les formes de pensées qu'elle implique prennent une place prépondérante dans ses pièces. C'est au travers de ce langage à part entière<ref>Voir à ce propos ''Parole, écriture, code'' de N. Katherine Hayles, éditions les presses du réel - ISBN 978-2-84066-764-3, ouvrage dans lequel sont développés les relations, similarités et différences entre ces 3 types de langages</ref> que les images de François Zajéga se constituent, mélangeant constamment la mise au point d'algorithmes abstraits et la recherche plastique.
 == À propos de Carnages ==

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	Carnages est une série de vidéos produites algorithmiquement et prenant comme source des séquences de films pronographiques. Les pièces présentées au Prix Médiatine '18 sont les dernières en datent et ont été produites en Juin 2017.		Carnages est une série de vidéos produites algorithmiquement et prenant comme source des séquences de films pronographiques. Les pièces présentées au Prix Médiatine '18 sont les dernières en datent et ont été produites en Juin 2017.
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		+	Les 3 pièces proposée à ce prix sont:
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		+	* #6 teeny black, 2017, 8m 16sec
		+	* #8 creamy hairs, 2017, ~98min
		+	* #9 creamy patterns, 2017, ~99min

	== Présentation des artistes ==		== Présentation des artistes ==

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	Ses recherches artistiques hybrident intimement les problématiques de l'art et celles de la recherche scientifique et sont mises en forme au travers de programmes spécifiques. La machine informatique, la programmation plus extactement, et les formes de pensées qu'elle implique prennent une place prépondérante dans ses pièces. C'est au travers de ce language à part entière<ref>Voir à ce propos ''Parole, écriture, code'' de N. Katherine Hayles, éditions les presses du réel - ISBN 978-2-84066-764-3, ouvrage dans lequel sont développés les relations, similarités et différences entre ces 3 types de languages</ref> que les images de François Zajéga se constituent, mélangeant constamment la mise au point d'algorithmes abstraits et la recherche plastique.		Ses recherches artistiques hybrident intimement les problématiques de l'art et celles de la recherche scientifique et sont mises en forme au travers de programmes spécifiques. La machine informatique, la programmation plus extactement, et les formes de pensées qu'elle implique prennent une place prépondérante dans ses pièces. C'est au travers de ce language à part entière<ref>Voir à ce propos ''Parole, écriture, code'' de N. Katherine Hayles, éditions les presses du réel - ISBN 978-2-84066-764-3, ouvrage dans lequel sont développés les relations, similarités et différences entre ces 3 types de languages</ref> que les images de François Zajéga se constituent, mélangeant constamment la mise au point d'algorithmes abstraits et la recherche plastique.
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−	~~=== Thomas Turine ===~~

	== À propos de Carnages ==		== À propos de Carnages ==